另外值得一提就是秋菊进城的见闻和遭遇，也体现了城市和农村发展的差距以及中国的农民迫切的要改变现状追求美好的一种心态。最新更新
反过来说《秋菊打官司》吧，巩俐一直是张艺谋喜爱的女主角，甚至在不同巩俐合作的那几年里，张艺谋总会挖掘新的女演员作为主演，比如章子怡，比如董洁，比如倪妮，大家都觉得这些女孩子都神似巩俐，于是联系到张艺谋和巩俐说不清的关系，遂喜欢归结成张艺谋的“巩俐情节”。但是在我看来完全不是这样，细心的观众可以发现张艺谋电影的一个共性，就是张艺谋的电影始终会以一个女性的角度说故事，巩俐演的所有张艺谋的电影均是如此《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《摇啊摇摇到外婆桥》《菊豆》，甚至本应第一视角理所应当是周杰伦的《满城尽带黄金甲》也是以皇后巩俐的眼睛去看的（影片的第一个主观视角就来自于巩俐的皇后第八百五十八章维护者，最后一个也是。）没有巩俐的时候，《我的父亲母亲》就以章子怡的视角看事情，《一个都不能少》是魏敏芝视角，《三枪拍案惊奇》抛弃了小沈阳，最后变成了闫妮的视角。《金陵十三钗》huā重金邀请了贝尔主演，但是旁白者和窥视者却是那个小女孩。秋菊打官司的特别之处不在于张艺谋舍弃了他喜爱的重色调，实际上关于张艺谋喜爱夸张的重色调这一说从来都不准确，他用重色调。实际上是想渲染时代下女人被社会的伦理道德所淹没的那种恐惧感，所以大红大绿的重色调在张艺谋电影里一直都是一个：“不祥之兆”比如《满城尽带黄金甲》里的菊huā台，或者《大红灯笼高高挂》里的大红灯笼，张艺谋电影的重点实际上始终在描写女性在时代里的压抑，只要这种压抑性能够表现出来，他随时可以抛弃这种夸张的色彩。比如《秋菊打官司》或者《山楂树之恋》，或者《一个都不能少》，秋菊打官司里的秋菊，很明显的是一个被时代所压迫，所压制的女人，她的抗争和无力才是张艺谋最想表现的东西，所以，张艺谋是一个不折不扣的女性视角导演。他的内心住着一个巩俐，住着一个和命运抗争的女人。最后说一下，张艺谋96年有一部电影叫《有话好好说》大家都说那不像是张艺谋的电影。很多人说那太喜剧了，实际上则是张艺谋抛弃了女性视角造成了，结果那电影怎么看都像是主演姜文的姜文式电影，那才是姜文的内心。
《秋菊打官司》是一部关于现实农村生活的影片，围绕农妇秋菊想要讨一个说法而展开，着重刻画了她不断的奔波的过程，对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现，简单直接的表达了人对自我权益的觉醒。影片拍摄手法朴实，并有一些偷拍的实际生活场景。给予影片无比强烈的真实感，并且把秋菊坚强、朴实的个性表现的淋漓尽致。赞颂了农村女性的自尊、自强、自信以及法制观念的觉醒。
从一开始，秋菊出发点就只是“讨个说法“。第一回合，真正起作用的是李警官和村长的碍于彼此的情面。但作为一村的权威人物，村长怎能轻易能拉下脸来，所以第一次”打官司“未能让秋菊真正服气。于是秋菊二进县，一纸状告县太爷。这个情景其实像极了古装电视剧里面的场景。这次秋菊还算左右逢源，遇上热心的房东，正直的官员，但是第二次的结果依旧未能如愿。回到家里，左邻右里开始对他们家窃窃私语，丈夫也开始有所动摇。但秋菊不知道哪来一股愣直的劲，三次入城，一定要讨个理。你说一个怀胎八月的乡下妇女千里迢迢进城去，是多么费事又费钱，但这都不打紧，我们的秋菊真正在乎的其实是一个”理“。
经历两次失败的”官司“之后，秋菊终于误打误撞打开了法院的大门。有一个片段很有意思。要开庭了，秋菊迟迟没有出现她问他的律师为什么曾经帮助过她的大好人区长成了被告，这并不是她想要的。此时的秋菊，开始进入了道德和法律判断体系的混乱中了。律师说服她。那只是一个程序，被告也有好人。一语正也道出了道德审判非好即坏与法律审判的不同之处（律师有时还会为”坏人“说话呢）。
电影中，秋菊的扮相，最亮眼的就是她那头戴绿围巾，身穿红棉袄的样子，看她挺着身子夹着寒风拉着妹子去县城就为她丈夫被打的事，来回折腾“俺就是想要个说法”那么坚持的想讨个公道。我却觉得真是好笑。又有些可怜她。
通过这部电影，深刻被影后巩俐的演技打动。她的扮相，动作，言语，让你觉得她就是陕西那边的妇女，包括走路的姿态。
他们说的不是台词，而是生活；这便是一部好电影。生活总是很奇怪的事情，在这部影片里我看到了一个女人偏执，如果是我尚小的时候看了这个影片，我会说好，说真的好。可是现在我已经长大了。也曾固执过，也曾放弃过，突然觉得“得饶人处且饶人”说的是真理。
不论怎么说，这还是一部好看的电影，有我喜欢的人，有我喜欢的执着，有我喜欢的淳朴和愚昧……子曰：道之以政,齐之以刑,民免而无耻;道之以德,齐之以礼,有耻且格。
传统的道德观和现代的法律制度之间的冲突。
秋菊没有想明白的一件事是，我就是想讨个说法，怎么村长被抓走了？
可以看出，法律的考量也的有他的局限性的，当现代的法律制度和传统的道德理念相违背的时候。不但普法变得艰难，守法（法律的守法也包括积极的实现自己的权利）也变得有些艰难。
对秋菊而言。最好的结果恐怕是法院经过调解，老村长要道歉并赔钱，秋菊当场表示不用赔钱了，只要个说法就好了，回到村里面，拿着鸡蛋酒肉，到村长家道歉认错。毕竟以后还要在村里面混的。秋菊打官司》，一部老片子了，只看片名就让人感觉有一股浓浓的乡土气息扑面而来。一直很喜欢这样的片子，因为影片里的人物总是简单得如此让人感动，在你深深地投入剧情的同时，你会感觉到自己和他们一样，在浮华世事中没有改变什么，没有丢失什么。依旧干净而又透明。
如此执拗而又顽强的一个女子，现如今已经不多见了。然而。她又是蒙昧的，对于村长”她并不想赶尽杀绝，却由于法律意识的淡薄，最终将村长送上了鸣笛的警车呼啸而去。我不知道秋菊这样做到底值不值得。但我知道，直到村长被警车带走的那一刻，她也没有讨到她想要的说法。她知道村长是好人，她的本意也并非如此，然而，一千个一万个不情愿都在糊里糊涂中发生了。
面对秋菊的一次一次的上访，他以及家里的人却仍然向没事儿发生似的向往常一样对待秋菊和秋菊的丈夫。得知秋菊产后大出血之后，他一把年纪了更是半夜三更冒着风雪颠簸在求救的山路上，他的心里没有掺杂丝毫的个人恩怨。秋菊脱离危险后，他没有顺水推舟地提出任何要求，反而对秋菊的丈夫说：“等秋菊好了，她要告就让她去告吧！别拦着她！”想起现在社会上那些数不胜数的因举报而遭受打击报复的事件，突然感觉寒气逼人。那些贪赃枉法的所谓人民的父母官，在淳朴而又善良的村长面前，实在应该低下头反思一下了吧！
与《菊豆》和《大红灯笼高高挂》相比，《秋菊打官司》是一部一望即知的“另类之作”。高度纪实的风格，波澜不惊的叙事，特别是女主角秋菊邋遢土气的造型，无论对巩俐还是对张艺谋来说都是一次突破。但无论如何，张艺谋毕竟还是把视点放在了他最熟悉，也最善于驾驭的“女性”身上。在《秋菊打官司》这部影片当中“女性”不仅指涉村妇秋菊这一个体，也承担着重要的表意功能，携带着丰富的内涵和外延。
性别没有作为一个现实问题进入张艺谋的视野，甚至是被有意地过滤掉了。对于影片这一刻意的处理，观众之所以还能接受下来，很大程度上是因为秋菊是一个孕妇。这本来是张艺谋为帮巩俐入戏而增加的一个细节，实际上在很多时候却成了叙事逻辑得以成立的前提。因为秋菊有孕在身，官员们对她的尊重和优待才变得顺理成章——尽管那些优待毫无疑问地远远超过了普通官员对百姓的关心。同时。女性特有的怀孕、生育属性及其背后所联结的复杂文化心理，也构成了影片表意策略的关键。回想起来，这重重纠纷的起点。就是万庆来“抱一窝母鸡”的咒骂中对村长生育力的否定。当庆来在权力的对抗中处于弱势时，他立刻攻击村长的生育能力——在这场无形的比拼中他显然是胜者，因为他有怀孕的妻子秋菊，而生了四个女儿的村长已经被“计划生育”了。村长的恼羞成怒和拒不认错恰好说明了庆来这一恶毒攻击是多么有效。可以想象，如果庆来骂的是别的话，村长很可能根本不会动手。而村长踢向庆来的下身，也明显地是针对这句咒骂的报复——他下意识地要消灭庆来的生育力——这正是秋菊打官司的原因：“你是村长。打两下没啥，你不能往那要命的地方踢。”可见她捍卫不是庆来的尊严，而是生育力的尊严。
至此，秋菊对村长的毫不同情，已经胜利却还要“踏上一只脚”的行为完全丧失了其崇高性，反倒是村长最后决定参加满月酒席的和解举动显得十分大度。但这不是一部道德评判的影片，纪实的风格很大程度上帮助作者隐匿了他的态度，只是在结尾将一个出人意料的“现实”推到我们眼前。正如戴锦华教授所说：“秋菊所固执的并非‘感天动地’之‘窦娥冤”秋菊历尽艰难所求得的当然亦非天理昭昭、天网恢恢的‘大团圆’；于是，古老秩序中的一幕有唱有和的权利与情理的游戏，终因此秩序外的因素的介入。而成了一桩离情悖理之事。秋菊的固执不是成就了、而是撕裂了那幅其乐融融的乡间满月酒宴图。”
法律当然解决不了秋菊的问题，因为两种思维从根本上就南辕北辙。秋菊的“自我意识”实际上是作为一种前现代乡土社会的遗存，凭着顽强的个体意志，借助现代化社会的法律武器——当然还有足够的金钱支持——与商品化进程作斗争，这注定是没有结果的。法律不仅不会判给她一个金钱以外的“说法”还在最后破坏了这个其实已经到来的和解。村长在洗脸刮胡子，像要过年一样准备参加秋菊儿子的满月酒时被抓走。说到底，即便这样，秋菊也没有得到她想要的那一声道歉。而村长回来后，秋菊即将面临的人际危机则显而易见，各种随之而来的麻烦也都将浮出水面。
《秋菊打官司》是张艺谋的老片子，1992年上映，巩俐主演，主角是一根筋的秋菊。故事情节很简单，村长踢了秋菊丈夫一脚，秋菊要村长道歉。村长只赔钱不道歉，秋菊就告到乡里、县里、市里、再到市法院。
其实秋菊上访（姑且以现在这种说法，称为“上访”）这件事情在哪个地方都可以中止。当乡里调解，村长给庆来200元赔偿的时候；当县里调解，维持乡里调解结果的时候；当市里调解，认为县里乡里处理合适，而且将赔偿金加到250元的时候；当市法院公开审理，认为市里县里乡里的调解都合适的时候。
村里人也在背后说秋菊太厉害了，已经可以了。
而且，秋菊难产，庆来去向村长求助，村长虽然开始不愿意，却还是在半夜里，大雪天，骑着自行车去找正看戏的几个年轻人抬秋菊去医院。
剧情在此急转直下。秋菊很感谢村长的帮忙，给孩子办满月酒时，请村长去喝酒。村长正在家里洗脸刮胡子哩，突然公安出现，说是看到庆来拍的片子，肋骨骨折，构成了轻度伤害，拘留十五天。公安现场就把村长给带走了。
很多次，我都感到秋菊的孤独。挺着大肚子走在雪地里时，执拗地坐在拖拉机车斗时，茫然地站在市里被三轮车夫骗时，站在雪地里望着警车远去时……
这是一个无限不循环小数。
我还注意到，秋菊在影片里基本上不笑，总是纯粹的执拗的表情。我想这大概就是一个追逐梦想而在现实中孤独着的女人的真实表情。请记住：(),望书阁努力提供最爽快的阅读体验！[叁打不六点更G好H看K点康母：大亨万岁最新首发就在三打不溜点更G好H看K点康亩]